劇本怎么寫要正確格式？

劇本的基本結(jié)構(gòu)：

（1）劇本開頭列出了劇本名、時(shí)間、地點(diǎn)、人物。

（2）整個(gè)劇本以對(duì)話的形式

（3）劇本的中間用中括號(hào)的形式提示當(dāng)時(shí)的情景，用括號(hào)的形式提示當(dāng)時(shí)人物的動(dòng)作、神態(tài)等。

劇本有封面，正文。封面寫好了之后就是正文了，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)電影人一般接觸的劇本主要有四種，一種是大陸格式，一種是香港格式，一種是好萊塢格式，一種是臺(tái)灣格式，針對(duì)后兩種，我們接觸比較少就不說了，大陸格式，首先正文中間，名字，之后，標(biāo)注場(chǎng)號(hào)（由于電影是一場(chǎng)一場(chǎng)按地點(diǎn)來(lái)拍的，并不是按時(shí)間順序，所以場(chǎng)號(hào)是后期剪輯時(shí)的重要依證）、地點(diǎn)（也叫場(chǎng)景）、時(shí)間（是白天還是黑夜）然后是正文。

要寫好一個(gè)故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等……美國(guó)好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國(guó)也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。

劇本格式范文？

劇本格式

（1）劇本開頭列出了劇本名、時(shí)間、地點(diǎn)、人物。

（2）整個(gè)劇本以對(duì)話的形式。

（3）劇本的中間用中括號(hào)的形式提示當(dāng)時(shí)的情景，國(guó)際物流，用括號(hào)的形式提示當(dāng)時(shí)人物的動(dòng)作、神態(tài)等。

劇本寫作的三要素是：矛盾沖突、人物語(yǔ)言、舞臺(tái)說明。創(chuàng)作過程中各個(gè)方面都要逐一考慮周全。簡(jiǎn)單來(lái)說，要寫好一個(gè)故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等……美國(guó)好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國(guó)也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。

范文

時(shí)間：第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期

地點(diǎn)：法國(guó)一平民家

人物：伯諾德夫人，法國(guó)一家庭婦女，秘密情報(bào)員，下稱夫人

杰克：伯諾德夫人的兒子

杰奎琳：伯諾德夫人的女兒

甲：德國(guó)少校軍官

乙：德國(guó)中尉軍官甲

丙：德國(guó)中尉軍官乙

[幕啟]

[伯諾德夫人家。右邊壁爐上放著一個(gè)燭臺(tái)，上面插著半截燭炬。左邊一排樓梯。家里布置非常簡(jiǎn)陋]

夫人：（手拿躲有情報(bào)的金屬盒上）孩子們，你們快過來(lái)（順手關(guān)上門）。

（杰克、杰奎琳上）

夫人：這里是3號(hào)的情報(bào)。杰奎琳，你先出往把風(fēng)，免得德國(guó)人忽然進(jìn)來(lái)。

杰奎琳：好的，媽媽。（小跑下）

夫人：該把這個(gè)重要的情報(bào)躲在哪兒呢？

杰克：躲在枕頭底下吧！

夫人：不行，德軍一定搜起來(lái)，是會(huì)翻箱倒柜的。

杰克：（猶豫地）那，那就躲在鈑鍋里吧！

夫人：（搖頭）不保險(xiǎn)。咦，對(duì)了?。ㄐ老驳兀┌阉阍诎虢貭T炬里吧！再把它插在燭臺(tái)，放在桌子上！

杰克：（跳起來(lái)拍手）太棒了，媽媽！這真是個(gè)盡妙的主意！

（夫人把情報(bào)躲好，杰奎琳匆匆上）

杰奎琳：（氣喘吁吁）媽媽，不好了，德軍來(lái)了！

（甲、乙、丙上）

丙：（用力推門，門開了）你們家有沒有情報(bào)員？

杰奎琳：先生，我們家沒有情報(bào)員。

（乙、丙開始搜索，下）

甲：（對(duì)杰奎琳）孩子，可以給我端張椅子嗎？

杰奎琳：（端起椅子向甲走來(lái)）當(dāng)然可以啦！先生，請(qǐng)坐。

甲：謝謝?。ㄗ拢?/p>

（乙、丙跑上）

乙：報(bào)告少校，沒有任何可疑現(xiàn)象?。ǘ似馉T臺(tái)放到甲前）進(jìn)夜了，點(diǎn)根燭炬吧（點(diǎn)燃半截燭炬，放到甲眼前，乙、丙坐下）。

夫人：（走到左側(cè)，面對(duì)觀眾）那半截燭炬躲有重要情報(bào)，萬(wàn)一燭炬燃燒到金屬管處就會(huì)自動(dòng)熄滅，秘密就會(huì)暴露、情報(bào)站就會(huì)遭到破壞，同時(shí)也意味著我們一家三口生命的結(jié)束。不行，我得想個(gè)辦法?。砸凰伎?，急忙下，手端一盞油燈上）

夫人：（微笑著）先生們，這盞燈亮些（輕輕把燭炬吹滅）

乙：晚上這么黑，多點(diǎn)支小燭炬也好嘛。（重新點(diǎn)燃燭炬）

杰克：（走向右側(cè)，面對(duì)觀眾）媽媽沒有換回燭炬，怎么辦？怎么辦？燭炬越來(lái)越短了！惡運(yùn)即將來(lái)臨?。ㄒ慌男∧X袋）有了！

杰克：（走向甲）少校先生，天真冷。我到柴房搬些柴來(lái)生個(gè)火，給大家取取熱，好嗎？

甲：好啊，那你往吧！

（杰克端起燭臺(tái)，轉(zhuǎn)向門口走往。屋里頓時(shí)暗了很多）

乙：（快步上前，搶回燭炬。厲聲地）往柴房沒多遠(yuǎn)，你不用燭炬就不行啊？！

杰克（從收留地搬回一捆木柴，生了火，默默地坐下）

旁白：燭焰搖曳，發(fā)出微弱的光，此時(shí)此刻它仿佛成了屋子里最可怕的東西。伯諾德夫人的心提到了嗓子眼上，她似乎感到德軍那幾雙惡狼般的眼睛正盯在越來(lái)越短的燭炬上。

杰奎琳：（向觀眾）媽媽和哥哥想方想法換回燭炬，都沒有成功。杰奎琳呀杰奎琳，就看你的啦。（思考片刻，轉(zhuǎn)身走向甲）

杰奎琳：（微笑、嬌聲地）司令官先生，天晚了，我要睡覺了。樓上黑，我有點(diǎn)兒怕，可以拿一盞燈上樓嗎？

甲：（慈愛地）當(dāng)然可以?？吹侥?，我便想起了我的女兒。她和你差未幾大，也和你一樣漂亮。我已經(jīng)好久沒見到她了。往吧，孩子。

杰奎琳：謝謝！（鎮(zhèn)靜地端起燭臺(tái)，向甲、乙、丙）晚安先生們！

（向夫人、杰克）晚安媽咪！晚安杰克！

齊：晚安！寶貝！

杰奎琳：（端起那剩下未幾的半截燭炬，走上樓梯。）

[燭滅，燈光暗下往]

[幕落]

劇本怎么寫，要正確格式？

1）劇本開頭列出了劇本名、時(shí)間、地點(diǎn)、人物。（2）整個(gè)劇本以對(duì)話的形式（3）劇本的中間用中括號(hào)的形式提示當(dāng)時(shí)的情景，用括號(hào)的形式提示當(dāng)時(shí)人物的動(dòng)作、神態(tài)等。寫作要素劇本的三要素是：矛盾沖突、人物語(yǔ)言、舞臺(tái)說明。創(chuàng)作過程中各個(gè)方面都要逐一考慮周全。簡(jiǎn)單來(lái)說，要寫好一個(gè)故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等……美國(guó)好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國(guó)也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。

劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是什么？

分景劇本：分景劇本，常用于電視劇本的創(chuàng)作，電影也可用，不過電影較短，用分鏡劇本更能突出電影劇本的直觀感。主要的分景（分場(chǎng)景）劇本是下方這樣的格式：1、開頭第幾集（幕）主要有以下兩種場(chǎng)次開頭。第幾場(chǎng)（幕），地點(diǎn)，時(shí)間，人物。如：第一場(chǎng)，小湖邊，晨，張穎、王靜場(chǎng)（幕）次號(hào)，外景/內(nèi)景與室內(nèi)/室外，地點(diǎn)，時(shí)間如：23-1（有時(shí)把一場(chǎng)分若干個(gè)小場(chǎng)，有時(shí)不分），外，武當(dāng)山玄岳門，日2、景象該場(chǎng)景外貌與人物所在，可先容，也可不先容，根據(jù)情況做決定，如需先容，簡(jiǎn)單的以畫面形象說明即可。3、動(dòng)作動(dòng)作說明，在大陸早期很多用三角形，在動(dòng)作前加三角形，后來(lái)流傳到了港臺(tái)，港臺(tái)很多劇本也用三角形。大陸，有用中括號(hào)，也有用大括號(hào)，有時(shí)候也不添加符號(hào)，直接在相應(yīng)的位置。動(dòng)作說明的位置可以在人物對(duì)白之上，也可以在人物對(duì)白之下，看人物講話的先后。4、對(duì)白對(duì)白主要有間中斷性對(duì)白與連續(xù)性對(duì)白。人物的表情、視角等提示可用括號(hào)表示。間中斷性對(duì)白：如：方可可（有點(diǎn)不樂）：抱不動(dòng)也要抱。化雨：呵呵，好，可可說要抱多久就抱多久。方可可（自得）：這還差未幾。嬸嬸：可可，這么大人了，怎么還像個(gè)孩子一樣，你哥都抱不動(dòng)了還不下來(lái)。連續(xù)性對(duì)白：如：方可可（不樂意）：知道了。（小聲嘀咕）煩瑣?；辏▽?duì)嬸嬸）：沒事。（對(duì)方可可）剛才沒發(fā)現(xiàn)，可可都長(zhǎng)的和我差未幾高了，估計(jì)以后就變成可可保護(hù)我了。擴(kuò)展資料：分類：按照應(yīng)用范圍，可分為：話劇劇本，電影劇本，電視劇劇本，動(dòng)畫劇本，微電影劇本，微動(dòng)漫劇本，小說劇本，相聲劇本，小品劇本等。按劇本題材，又可分為笑劇、悲劇、歷史劇、家庭倫理劇、驚悚劇等等。還有一種劇本主要追求文學(xué)性，不以演出為目的，或者不適合演出，動(dòng)作性不夠。被成為"案頭劇""書齋劇"．歐洲19世紀(jì)的很多浪漫主義詩(shī)人和作家創(chuàng)作過很多這種戲劇形式的詩(shī)歌，但只能提供閱讀，不適合上演。所以在戲劇創(chuàng)作中，劇作家要懂得舞臺(tái)和表演，應(yīng)該在劇本的創(chuàng)作中處理好劇本的文學(xué)性和舞臺(tái)性。由于戲劇演出才是終極目的。沒有演出和觀眾的戲劇談不上是戲劇。參考資料來(lái)源：百度百科-劇本

主要的分景（分場(chǎng)景）劇本是下方這樣的格式：1、開頭第幾集（幕）主要有以下兩種場(chǎng)次開頭。第幾場(chǎng)（幕），地點(diǎn)，時(shí)間，人物。如：第一場(chǎng)，小湖邊，晨，張穎、王靜場(chǎng)（幕）次號(hào)，外景/內(nèi)景與室內(nèi)/室外，地點(diǎn)，時(shí)間如：23-1（有時(shí)把一場(chǎng)分若干個(gè)小場(chǎng)，有時(shí)不分），外，武當(dāng)山玄岳門，日2、景象該場(chǎng)景外貌與人物所在，可先容，也可不先容，根據(jù)情況做決定，如需先容，簡(jiǎn)單的以畫面形象說明即可。3、動(dòng)作動(dòng)作說明，在大陸早期很多用三角形，在動(dòng)作前加三角形，后來(lái)流傳到了港臺(tái)，港臺(tái)很多劇本也用三角形。大陸，有用中括號(hào)，也有用大括號(hào)，有時(shí)候也不添加符號(hào)，直接在相應(yīng)的位置。動(dòng)作說明的位置可以在人物對(duì)白之上，也可以在人物對(duì)白之下，看人物講話的先后。4、對(duì)白對(duì)白主要有間中斷性對(duì)白與連續(xù)性對(duì)白。人物的表情、視角等提示可用括號(hào)表示。間中斷性對(duì)白：如：方可可（有點(diǎn)不樂）：抱不動(dòng)也要抱。化雨：呵呵，好，可可說要抱多久就抱多久。方可可（自得）：這還差未幾。嬸嬸：可可，這么大人了，怎么還像個(gè)孩子一樣，你哥都抱不動(dòng)了還不下來(lái)。連續(xù)性對(duì)白：如：方可可（不樂意）：知道了。（小聲嘀咕）煩瑣?；辏▽?duì)嬸嬸）：沒事。（對(duì)方可可）剛才沒發(fā)現(xiàn)，可可都長(zhǎng)的和我差未幾高了，估計(jì)以后就變成可可保護(hù)我了。劇本創(chuàng)作留意點(diǎn)1、勿變成小說的創(chuàng)作劇本寫作和小說寫作是基本不一樣的，劇本的創(chuàng)作主要是用文字來(lái)表達(dá)一連串的畫面，所以要讓看劇本的人見到文字能夠即時(shí)聯(lián)想到一幅畫面，將他們帶到動(dòng)畫的世界里。小說不同，它除了寫出畫面外，更包括抒懷句子，修辭手法和角色心理描述。這些修辭在劇本里，是不應(yīng)有的。2、勿缺乏動(dòng)作的安排若非劇情需要，劇本里不宜有過多的對(duì)話，否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，使得缺乏動(dòng)作，在觀眾看起來(lái)就似在聽有聲讀物一樣，好悶，導(dǎo)致這劇也就成了“肥皂劇”。要知道寫的是電影語(yǔ)言，而不是文學(xué)語(yǔ)言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部?jī)?yōu)秀的電影劇本，對(duì)白越少，畫面感就越強(qiáng)，沖擊力就越大。如，寫一個(gè)人打電話情景，最好不要讓他坐在電話旁不動(dòng)，只顧說話。假如劇情需要，可讓他站起來(lái)，或拿著電話走幾步，或者加一些打電話時(shí)人通常有的動(dòng)作，盡量避免畫面的呆板和單調(diào)。3、勿天生過多的枝節(jié)劇情在主線外，不宜安排過多的副線，也不宜安排超過三個(gè)主線，當(dāng)主線不止一個(gè)時(shí)，就要減少相對(duì)應(yīng)的副線。劇本的創(chuàng)作，若是寫了太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，鐵路運(yùn)輸 上?？者\(yùn)，穿插了很多的場(chǎng)景，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。若是在一幕電影中同時(shí)有很多個(gè)重要的角色，角色之間又有很多故事，會(huì)使得觀眾在短短時(shí)間里無(wú)法分清每一個(gè)角色的故事情節(jié)。

劇本格式

第N集

每個(gè)場(chǎng)景都以這樣的格式

場(chǎng)景1，地點(diǎn)：時(shí)間：天氣（環(huán)境）：

該場(chǎng)景內(nèi)的情節(jié)扼要說明(200字以內(nèi))：

角色名字：(可以用粗體也可以用斜體，但要同一)：如下文：-奔翔-

[動(dòng)作說明](動(dòng)作說明需加大括號(hào))，假如可以需要突出主觀鏡頭或客觀鏡頭，在動(dòng)作說明前假如是角色的動(dòng)作，則需要在動(dòng)作說明前將該動(dòng)作內(nèi)的主要角色動(dòng)作置于動(dòng)作說明之上。如：-奔翔-

[鏡頭里出現(xiàn)一雙大大的腳。鏡頭向上仰視，顯出主人公大大的形體，身著西服裝束，手提著小小的公文包。保持鏡頭平行后移，以主人公的動(dòng)作表示他在行走。]

對(duì)話：對(duì)話格式為：奔翔：對(duì)話內(nèi)收留

如需特殊說明，可在對(duì)話后用“[]”加動(dòng)作。

其他說明：每一頁(yè)代表動(dòng)畫片的1分鐘，不管這頁(yè)長(zhǎng)與短，到下一分鐘全部換頁(yè)。

留意事項(xiàng)：對(duì)話不能書面語(yǔ)言，需要富有幽默，對(duì)于劇本，若沒有對(duì)白也要讓觀眾看明白說什么。

劇本沒有一定的格式，（找些教學(xué)書里都有提普遍性的格式，像是場(chǎng)景時(shí)人。至于首行縮排、對(duì)話置中這種排版格式都因個(gè)人習(xí)慣而異，臺(tái)灣的劇本甚至還畫三角形）

但寫作有基本原則，原則可以簡(jiǎn)單可區(qū)分為"對(duì)白"和"對(duì)白以外的動(dòng)作指令"

分景劇本:分景劇本,常用于電視劇本的創(chuàng)作,電影也可用,不過電影較短,用分鏡劇本更能突出電影劇本的直觀感。主要的分景(分場(chǎng)景)劇本是下方這樣的格式:1、開頭第幾集(幕)主要有以下兩種場(chǎng)次開頭。